Meer DADA om deze ingewikkelde tijden te duiden.
In dit geval granulair met een nieuw ontwikkeld dynamisch systeem:
In dit geval granulair met een nieuw ontwikkeld dynamisch systeem:
Kyma X - Pacarana
- Thread starter roland kuit
- Start date
Het manipuleren van tijd via jitter in een wereld waar amplitude en tijd los van elkaar kunnen worden verwerkt:
- Lid sinds
- 12 oktober 2016
- Berichten
- 6.303
Super!
Dank!Super!
Een voorbeeld met stem. Hier spreek ik het programma van de Concertzender "Electronic Frequencies" uit:
Het vorige voorbeeld lijkt rommelig, maar de 'time-bending' klopt.
Zo is het natuurlijk mogelijk om van een Drum Break een abstract ritmisch kloppende partij te maken:
Zo is het natuurlijk mogelijk om van een Drum Break een abstract ritmisch kloppende partij te maken:
Nog meer tijds-elastiek. Met Balázs Adorján op cello:
Clusters van non-standard synthesis klanken. Het stapelen met Microsounds:
vink
atropos-krans-os
in dit domein van sounddesign (...) ben ik nog heerlik een leerling, dit is via een spectrale methode? tot dusver kan ik dit vrijwel louter niet-real-time. kom je al ver, dunkt me..
wat bedoel je precies met jitter. vandaag mun dag niet echt... ik moet het weten vanuit een andere synthese, maar goed, ik kom wellicht even om in een overvloed van termen, van verschillende syntheses. nu, komt weer in balans..
ik moet het nog beter luisteren.. wat je precies doet. ik hou je in de gaten... (bizondere eksperimenten!)
@vink 1/ Klopt, dit kan alleen in het spectrale domein.
Wel kan het ook in real-time. In dit plaatje komt audio (b.v. stem/piano/gitaar) binnen en real-time geanalyseerd en gescheiden in Amp en Freq signalen.
Zowel de amplitude, als de frequentie van het binnenkomende signaal, kan apart 'stilgezet' worden. Maar ook samen tegelijk. Ergens terug in deze draad een aantal voorbeelden.
2/ Jitter is variatie in het raampje waarin deze data wordt bekeken. Meestal random heen en weer en korter/langer.
Wel kan het ook in real-time. In dit plaatje komt audio (b.v. stem/piano/gitaar) binnen en real-time geanalyseerd en gescheiden in Amp en Freq signalen.
Zowel de amplitude, als de frequentie van het binnenkomende signaal, kan apart 'stilgezet' worden. Maar ook samen tegelijk. Ergens terug in deze draad een aantal voorbeelden.
2/ Jitter is variatie in het raampje waarin deze data wordt bekeken. Meestal random heen en weer en korter/langer.
Warp-time spectral filtering en synthetic spectrum morphing:
Weersomstandigheden gerelateerde hedendaagse muziek d.m.v. een Lorenz Attractor en Cloud Bank:
Microsound, granulaire synthese.........het begint allemaal bij 1 grain met Jitter (onregelmatigheid).
De Jitter wordt toegepast op de index van de blokgolf, de frequentie, de snelheid en de lengte van de grain:
De Jitter wordt toegepast op de index van de blokgolf, de frequentie, de snelheid en de lengte van de grain:
Een sample van het woord "acousmatic".
Van 1 grain naar..........2, naar 4, naar 8, 16, 32, 64, 128, 256!
Onregelmatigheid als texturen, denk aan de stapelingen:
Van 1 grain naar..........2, naar 4, naar 8, 16, 32, 64, 128, 256!
Onregelmatigheid als texturen, denk aan de stapelingen:
Sander02
Gepokt en gemazeld
Het lijkt wel een beetje de audio-variant van pointillisme.. elk stipje een grain
Ik zou dan eerder de vergelijking met Pollock maken. Met pointilisme is het totaalbeeld nog herkenbaar.
Leuk dat jullie dit horen! En beiden zitten jullie goed. 
Ik had al eerder iets dergelijks gepost:
www.synthforum.nl
Andere context.
Deze voorbeelden zijn n.a.v. de granulaire synthese bezigheden van @vink en @ProgHead
En deze!
Ik had al eerder iets dergelijks gepost:
Kyma X - Pacarana
In post #399 was goed te horen hoe belangrijk de verdeling is gerekend naar de bekende maatstaven en hoe dat de 'feel' veranderd. In 1981 kwam Kraftwerk uit met "Computerworld". Op dit album werd uitstekend gebruik gemaakt van Delays met 4/4 maats verdelingen. Deze herhalingen zijn in principe...
www.synthforum.nl
Andere context.
Deze voorbeelden zijn n.a.v. de granulaire synthese bezigheden van @vink en @ProgHead
En deze!
Emotie horen:
Wanneer we musici op akoestische instrumenten beluisteren kunnen we veel bewuste, en soms onbewuste onregelmatigheden horen.
Deze beweging(en) ervaren we als aangenaam, menselijk en emotioneel.
Onregelmatigheid kan bestaan uit niet helemaal in sync spelen in groepsverband. Dan krijg je kleine fase verschillen, of grote, wanneer het om amateurs gaat.
Niet goed gestemd staan t.o.v. elkaar, of zuiver spelen.
Vibrato, een laag frequent modulatie op de toonhoogte van een noot, vaak niet meer dan een kwart toon.
Mooi is het wanneer de snelheid en de intentie veranderen in tijd.
Wanneer we met een synthesizer vibrato maken, doen we dat meestal met 1 LFO, een oscillator modulerend op de frequentie.
In het volgende voorbeeld wordt gebruik gemaakt van een 24x gekopieerde sample met random modulatie.
De modulatie is in, en uit bewegend d.m.v. een LFO:
Luisterend kun je horen dat de vibrato qua intensiteit en snelheid veranderd. Omdat het ongelijke kopieën zijn krijg je ook fase verschillen waardoor er verschillende harmonischen in- en uit faden.
Wanneer we musici op akoestische instrumenten beluisteren kunnen we veel bewuste, en soms onbewuste onregelmatigheden horen.
Deze beweging(en) ervaren we als aangenaam, menselijk en emotioneel.
Onregelmatigheid kan bestaan uit niet helemaal in sync spelen in groepsverband. Dan krijg je kleine fase verschillen, of grote, wanneer het om amateurs gaat.
Niet goed gestemd staan t.o.v. elkaar, of zuiver spelen.
Vibrato, een laag frequent modulatie op de toonhoogte van een noot, vaak niet meer dan een kwart toon.
Mooi is het wanneer de snelheid en de intentie veranderen in tijd.
Wanneer we met een synthesizer vibrato maken, doen we dat meestal met 1 LFO, een oscillator modulerend op de frequentie.
In het volgende voorbeeld wordt gebruik gemaakt van een 24x gekopieerde sample met random modulatie.
De modulatie is in, en uit bewegend d.m.v. een LFO:
Luisterend kun je horen dat de vibrato qua intensiteit en snelheid veranderd. Omdat het ongelijke kopieën zijn krijg je ook fase verschillen waardoor er verschillende harmonischen in- en uit faden.
In Kyma is ook de Xen oscillator. Zie: Link
In de link hoor je timbre veranderingen doordat de waarden van de breekpunten veranderd worden.
We kunnen deze waarden ook d.m.v. een stochastisch proces moduleren. Net als in de video van de vorige post, maar dan nu worden de waarden van de x/y as veranderd. Dit geeft zeer aparte timbre verschillen:
In de link hoor je timbre veranderingen doordat de waarden van de breekpunten veranderd worden.
We kunnen deze waarden ook d.m.v. een stochastisch proces moduleren. Net als in de video van de vorige post, maar dan nu worden de waarden van de x/y as veranderd. Dit geeft zeer aparte timbre verschillen:
Stochastic Vector Space.
X, Y, Z coördinaten chaotisch gemoduleerd. Beweging in klank:
X, Y, Z coördinaten chaotisch gemoduleerd. Beweging in klank:
De stochastische beweging vertaald in piano muziek:
